| 说到曾国藩这个人物，始终觉得其离我们很远。但是在近代中国舞台上，却是一个无法省略的人物。曾国藩从农村来，没有任何朝中背景，却能十年九迁，官居二品，这是很不容易的。应该说是其在立志、谋略方面有超人的地方。“不为圣贤，便是禽兽；莫问收获，只问耕耘。”这就是曾国藩立的志向，必须要做圣贤，做大事。能成就大事者，必须有谋略，有勇气，识大局。由于其军事上有湖南这个后方，加之其做人很有诚信，能从大局上入手，就能立于不拜之地。但在咸丰八年（1858）从老家复出后，则采取中庸之道，变成了令一种样子，这必然影响到其书法的价值取向。 从20世纪90年代以来，人民开始关注曾国藩，“从政要读《曾国藩》，经商要读《胡雪岩》。”若只有从政的人读曾国藩，就显得很暖昧了，让人想到更多的是一种野心，而不是其带给你们的文化。 曾国藩的资料大量世后，尤其是家书内容，可以使我们从多角度认识曾国藩这个特殊的人物。本文只是想说说其书法，说上面这段话，目的是我们对曾国藩有个初步的印象，可以体验其生存状态对书法的影响。 从家书来看，其受父亲的影响，能勤学苦练，持之以恒。“兹拟自今以后，每日早起，习寸大字一百，有作应酬字少许”（《日记·道光二十年六月初七日》），“余在军中，不废学问，读书写字，未甚间断”（《家书：咸丰六年十月初二日谕纪泽》），“每日笔不停挥，除写字及办公事外，尚习字一张，不甚间断”（《日记：咸丰十一年二月廿五日》）。从这个家书可看出曾国藩无论在平时，或者在军中，皆临习书法，俨然是一个文人的作风。同时其不断检讨自己的学行为，其在咸丰八年八月二十日写给儿子纪泽的心中说自己有三耻。“少年作字，不能临摹一字一体，逐改屡变而无所成，迟钝而不适于用。近岁在军，因作字太钝，废阔殊多”，是第三耻。并总结自己书法不成体的原因，“吾自三十时，已解古人用笔之意，只为欠间架功夫，偶尔作字不成体故。生平欲将柳诚悬、赵子昂两家合为一炉，亦为欠间架工夫，有志莫遂。”（《曾国藩全集·家书一》）并采取措施攻克间架问题，提高书法水平。从这可以看出，其对书法很钟情的，能不断克服自己的懒惰，保持进取的态度，即使纠正学习中出现的问题。 |
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