为什么中国画很多的忌讳?

时间:2013-02-27 10:59来源:未知 作者:书画玩家点击:
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        宋韩拙(山水纯全集)中在《论用笔墨格法气韵病》时日:“笔以立其形质,墨以分其阴阳”。笔与墨的有机结合,就能完美地表现物象,表达意境,取得“形神兼备”的效果。墨用水调节浓淡干湿,能使墨色产生浓、淡、干、湿、黑、白,可谓变化丰富。清代画状元唐岱《绘事发微》中讲:“墨色之中,分为六彩。何为六彩;黑、白、干、湿、浓、淡是也。六者缺一,山之气韵不全矣。六彩的使用是否得当,关系到画面的艺术效果。”“墨有六彩,而使黑白不分,是无阴阳明暗;干湿不备,是无苍翠秀润;浓淡不辨,是无凹凸远近也。”“凡画山石树木,六字不可缺一。然用墨不可太浓,浓则失其真体,掩没笔迹,而落于浊;亦不可太淡,淡则气弱而怯也。”

        中国画是靠笔与墨来表现物象,表达意境,取得“形神兼备”的效果。古人云:笔以立其形质,墨以分其阴阳。笔与墨相结合,便将物象的质感、量感、体感等表现出来。宋韩拙(山水纯全集)日:“墨用太多则失其真体,损其笔而且浊;用墨太微即气怯而弱也。过与不及皆为病也。切要循乎规矩格法,本乎自然气韵。”用墨太浓,则失去真体,掩没笔迹;太淡,易缺乏厚度,少骨力。太干与太湿也不好,太干易显得枯,不温润,太焦燥;太湿易流于滑,太涣漫,乏笔力。

        若墨色笼统一片,浓淡不分,是为死墨。也是用墨之一大忌。用笔则最忌描、涂、抹。下笔时心中无数,为形所缚,为法所束,反复描、涂、抹,造成线条既无美感,也无生气,是笔法所忌讳的。清王原祁在(雨窗漫笔》中总结前人经验,列举了种种用笔之忌:“用笔忌滑,忌软,忌硬,忌重而滞,忌率而涵,忌明净而腻,忌丛杂而乱。”

(责任编辑:书画玩家)
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