为什么“花鸟画”是中国画的特有画科?

时间:2013-02-26 10:30来源:未知 作者:书画玩家点击:
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        近现代以来,人们在总结中国画的特色的时候,为了和西方具有科学精神的绘画相区分,而将中国山水画中的构图特色称为“散点透视”,以与它们的“焦点透视”相对。

        尽管这一说法得到了大多数人的歌认,然而其说法并不准确,所以还是用中国画论中“经营位置”一词来表明中国画自身的特色为好。因为画家们往往可以像诗人那样在山水画表现如下的诗意:“窗中列远抽,庭际俯乔松。”(谢眺)“画栋朝飞南浦云,珠帘幕卷西山雨。”(王勃)“大壑随阶转,群山入户登”(王维)等,也最典型地体现了中国艺术家的观物方式:他们的眼光是流动的、转折的:由高转深,由深转近,由近转远,这是一个节奏化了的空间意识和节奏化的行动。所以中国画家的空间意识也不像西方那样,依赖于科学研究的成果、物理的知识,而是诗意地创造艺术的空间。它的构成不是依据数学和物理,而是依据诗意和音乐的节奏:一开一间的节奏,一起一伏的气势,一虚一实的用笔,影响了中国绘画。即使讲求“三远法”的空间表现,然而也是化物理的空间为气韵生动的生命境界,传达生命节奏,这是中国绘画所以特立于世界艺术之林中尤其显著的特色。

        花鸟画是中国画中特有的画科,花鸟画的选题创作动机是中国画创作目的渴求表达寓兴之意决定的。花鸟画作品中的每一种花鸟都有着相对确定的象征性含义,加之花鸟都有时令性的特点,因此它较容易也比较适合中国人隐晦的情感表达,与中国诗歌有异曲同工之妙,因此它能够发展起并成为一个庞大的画系。

        西洋作品多以写生为主,以人为题的作品比较常见,虽有一些西洋静物画作品也描绘花与鸟,但多以表现色彩美、技术完善为目的,中西文化异体,因而也就在西方的文化环境下就不会出“花鸟”画之说。

(责任编辑:书画玩家)
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