“三远法”与“散点透视”的区别

时间:2013-02-25 09:53来源:未知 作者:书画玩家点击:
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         “三远法”最早见于《林泉高致》一书,是北宋中期的著名山水画家郭熙归纳山水布置法的理论核心。郭熙对“三远”的定义是:“山有三远,自山下而仰山颠,谓之高远;自山前而窥山后,谓之深远;自近山而望远山,谓之平远。”话说到此可以看出,“三远”概念的生成,来源于画家对山水的不同观察角度。所谓向上看,山有高远的趋势;向下看,群峰有纵深的去向;向正前方看,平川有无尽开阔的感受。

         郭熙通过“看山水亦有体”的欣赏原则进一步去“步步移,而面观”地看待山水实景,因此他整理出以上的三种观察和表现方法。表面上看它是不同方向上的散点透视,但郭熙并没有认定“三远”必须同时出现于同一幅山水画面。郭熙又说:“其人物之在三远也,高远者明了,深远者细碎,平远者冲淡。”可见他的意思不仅在体列出看山的三种角度,更重在明确画家在创作山水画时应根据以上三种视点,引申出风格特色各异的三种人生或艺术的理想境界。

        这三种包含着崇高、冲融和重晦风尚的理想的审美意境是最初由观察自然的不同视点中得来的,它们是设立“三远法”的根本目的,也是创作和欣赏山水画的根本目的。所以有人把郭熙的“三远法”仅仅视为眼之官能,把它和西方艺术术语中的“散点透视”纠集在一起,不仅违背了中国画自身的艺术规律,而且也表现他只得到了“三远”论的皮毛。

(责任编辑:书画玩家)
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