中国画界对“新文人画”的评论

时间:2013-02-22 13:08来源:未知 作者:书画玩家点击:
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        “新文人画”是由一个画展的名字而叫起来的,指的是近年以江苏一批中青年画家为代表的强调承继文人画作风的许多作品。据组织者季首辰说,“新文人画”名称之来,最早是受了采宪庭《新文人画两种风格的大致形成》文章的启发。不过,“新文人画”这个称呼,高剑父在40年代就用过,70年代末,一些人又把石鲁晚年作品称之为“新文人画”,这里指的是前者而非后者。

        有的人认为,新文人画“是一炉火纯青的艺术流派”,体现了中国画“最佳发展方向,”冯远说:新文人画“阴柔轻薄,故作姿态”王鲁湘认为:它是“迟暮民族的安魂剂”“绝无倡导的必要。”刘骁纯认为:“新文人画”与新潮美术是“一对孪生弟子,”它带有画派色彩,画家是一群“新式旧人”,想“借旧开新”。它也属于“文革后现象”“与新潮艺术对立互补”“显示了现代的写意复苏”。

        在第二届“新文人画展”后,他又说“新文人画”已“名存实亡”栗宪庭在《南线与北鼓》一文中说:新文人画的出现是由于以徐悲鸿为代表的水墨画革命者们没有超越文人画。他认为,当前新文人画“已大致形成了‘南线’‘北效’两种风格。南京以董欣宾、朱新建、王孟奇为代表;北方以陈平、龙瑞和贾又福为代表。并说‘南北体现的不仅是艺术风格。朱新建、王孟奇等重在追求合理的人性快乐,而贾又福、陈平等重在对郁结的发抒。所以,新文人画在通过笔墨表达更符合现代人肯定自身生命状态的苦涩、张力和人性快乐的方面,已走出了旧文人画心理的语言的格局,并就艺术达到的层次,为当代老一辈水墨画家所不及。”

(责任编辑:书画玩家)
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