近期中国画创作的精神特征

时间:2013-02-22 11:34来源:未知 作者:书画玩家点击:
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        自新潮美术进人反省期与非运动形态以后,中国画创作尤其是水墨画有兴旺之势。原来潜隐在中国画创作中的两种风格和情调一阴柔之美与阳刚之美、南派主流风格与北派主流风格的精神价值问题重新受到理论界的重视。在80年代前期就呼吁表现“民族魂”,呼吁追寻汉唐风骨,表现中华民族的内在力量,创造雄奇博大之美。郎绍君在许多文章中指出,中国的文人画传统强调优美—阴柔之美,除了元明清大文化背景之外,还有个地域原因,即它基本是南方尤其江南文化传统:江南气质、语言和地理文化环境的产物。南宋以后,中国文化中心南移,南方风格遂成为正统风格、统治风格。于是,从三代以来以汉唐文化为代表的北方文化性格便隐退了。
        现代文明并不一概排斥地域文明和地域文化性格,中国画依然沿袭南方性格是不正常的。因此他提出要重新创造北地的偏于雄强的中国画风格的精种。(《西部绘画之梦》《美术耕耘》)杜健认为,现代艺术展虽有种种不足还体现着艺术中的抗争性及非理性后面的理性,以极丑和不和谐背后的对人生的优患、痛苦,具有一种心灵冲击力。但新潮之后的作品普遍转向阴柔、孤独和神秘。他问道:“我们的一些艺术家就那么阴盛阳衰?就那么缺乏阳刚之气?近来市民文化中某种审美女性化的倾向显著趋强,影视中或街面上的画刊商品摊上,娇媚之风盛甚,还有男式高跟鞋—我孤陋寡闻,不知还有哪个强悍的民族会欣赏这种情趣?’他主张“打破以自我为中心的狭小生活圈,扩展自己的思维空间与情感空间、通过社会实践扎根于现实生活的深层去吸取力量,去建设一个更充实的内心世界。”(《就作品的抗争精神说几句》,《美术》,1989年.2.) 祝斌也有类似看法,提出“在冲突中实现自我”的口号……。
(责任编辑:书画玩家)
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