对中国水墨画“语盲”的探索

时间:2013-02-22 11:17来源:未知 作者:书画玩家点击:
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        这集中在笔墨及相关问题上。一种意见认为,传统笔墨已高度完奖,后人难以超越,需要创造与发现新的语言,尤其是新材料。台湾画家管执中认为,现有材料难以使中国水墨画多元。材料的发明与发现,有时可以改变或转折历史,不少人也持此意见,祝斌说,改造中国水墨画的材质具有本质意义栗宪庭说,水墨只剩下了语言形式性质,但它对某些精神层,可能最整脚。皮道坚说,水墨语言仍有生命力,目前还投有更好的材料代替它,根本的问题是“水墨性的新发挥”,是如何实现“新语境中的新的组合。”吴休、邵洛羊等持类似看法。彭德认为:中国水墨画的语言特征,其实就是文人画的语言特征。其核心是线条的书法韵味。

        当代水墨画家已无法超过古代画家的书法功力,一旦失去了线条优势,水墨和水彩就无什么区别了,如果更新材料,也会带来新问题—水墨画如果可以包容一切材料,它也就成了没有实质性意义的概念。”刘国松认为,现代中国水墨画家应当从“笔墨”这一狭义的观念中解放出来,即“从旧有的僵化形式中解放出来,才能找到一条生路。”他在60年代就提出过“打倒中锋”的口号,80年代又明确提出要把效法理解为“肌理”,而不要象过去那样视作某种固定的笔法程式。为达到避免因袭、重复的目的,他主张“作画若布弈”,反对“胸有成竹”,后者“容易千篇一律,进而阻碍了创造,沦为保守”(《美术研究》1989年1期)。

(责任编辑:书画玩家)
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