中国绘画的创新与摹古

时间:2013-02-21 14:18来源:未知 作者:书画玩家点击:
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        从整个中国绘画通史而论任何一个个案都是它的局部,然而个别与一般的关系并不是一加一等于二,还有另外一方面,那便是由二体现出的共性已包含在个别的之中。在这个意义上,个别大于一般。不去深人细致并且富于创造性地去研究个别,就无法丰富修改对一般规律的认识,那种以为离开具体特殊的研究只要照搬一种时髦理论便可套而用之的想法,不仅是治学中的徽汉思想,而且肯定是无所作为的,因为其结论必然大而无当。对中国画史的研究又何尝不是如此。

        曾经有一种广为流行的认识,以创新与摹古“两条路线的斗争”来说明中国画得以发展的内因,持这种论点的画史专家,把各家各派的画家均分别纳人或创新或摹古的路线,但因个案研究的片面而欠深人,遂忽视了所谓摹古者是否一味延续而毫无创造变异,也忽视了所谓创新者是否只知开拓而拒绝继承优秀遗产,结果自己道理讲得头头是道,却对于具体认识一位古代画家的理论与实践极少帮助。

        10多年来,由于一开始人们便注意了拨乱反正、正本清源,把被弄乱了的理论是非纠正过来,所以研究中国画史的学者,比较重视以各种方法进行个案研究,推出了一批令读者耳目一新的成果。除去《美术研究》、《朵云》、《中国画研究》、《中国画》、《美术》、《美术纵横》、《美术史论》、《艺苑》与《艺苑扭美》等家美术刊物发表的大量论文以外,上海人民美术出版社与天津人民美术出版社的《中国画家丛书》与《中国书画家研究丛书》,有效地推动了个案研究.很可惜,由于发行渠道不畅,以及对经济效益的重视超过了对社会效益的重视,这两套丛书或者已经中止,或者也已近乎中止了。

(责任编辑:书画玩家)
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