花鸟画创作的主流风气

时间:2013-02-19 11:17来源:未知 作者:书画玩家点击:
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        花鸟画创作画史研究对当代中国画创作的影响甚至也反映到形象塑造与技法出新上来。比如,在某些获奖的工笔人物画和写意人物画中,都出现过一种“舍形而悦影”的特点,但对中国画“舍形悦影”特点的研究成果则发表在上述创作之前。

        再比如,80年代初叶,中老画史学者即分别在《美术》与《新美术》上发表了有关中国画用水的文章,或着重总结历史经验,或把总结历史经验与研究当代画家技法的出新结合起来。此后,以各种技巧发挥水、矾、胶、盐在彩墨渗化中的作用便成了不少中国画家致力的方面,甚至成为一种非此不足以创新的倾向,把开拓新风格境界的期望一股脑儿地寄托在制作上。这实际上己远离了画史学者持论的初衷。

         象10年风雨中出现过的那样,把花鸟画创作绘画的社会职能看得和政治一样重要,只强调其认识教育作用而不计其审美怡情作用,甚而至于要求山水、花鸟画承担不胜重负的教育作用,是不符合艺术规律的.近年画史的研究帮助人们澄清了认识,但近年对当代花鸟画创作画史中“应物象形”及近代画史中写实主义的研究似乎比较薄弱。当然,象五六十年代那样,在中国画领域,更多致力于发展水墨(或彩墨)写实作风,而对其它画风着力不足的状况,是应该遵循百花齐放的原则有所反思,以更有效地促进国画风格的多样化发展。

         然而,如果说在70年代末叶至80年代初叶还有不少画史学者研究并阐发以徐悲鸿、蒋兆和代表的这种关心世道人心、关注民族兴亡和人民命运并讲求“应物象形”的传统,那么,近10年来则似乎研究怡悦性情、大象无形与笔墨传情效能较多,这可能适应于画家探索新路的需要,但或者也助长了这一几乎成为国立、省立与市立画院创作主流的风气。尽管造成这一风气的更主要的原因也许是商品化冲击,外商欣赏趣味或时髦理论家主张的左右,但画史学者是否可以引起深思,也抽出部分精力来研究一下历来画院的功能。重新探讨一下花鸟画创作写实主义传统的形成发展呢?我觉得也似乎有此必要。

(责任编辑:书画玩家)
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