山水画的取材与描写实境

时间:2013-02-19 11:06来源:未知 作者:书画玩家点击:
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        山水画画史研究与近年中国画的发展也存在着比较直接的关系,或者说对中国画一些方面的发展起到积极的作用。首先它推动了10雨消融之日在历史与逻辑统一上的拨乱反正,清除了“儒法斗争美术史”的影响,恢复并加深了对中国山水画优良传统的认识,向正在成长的中青年画家普及画史知识,向试图借鉴历史经验的别开生面的组织者与创作家提供了历史的参照系。

        回顾10余年的中国画坛可以看到,近年兴起的新文人画,得到了巨大发展的工笔重彩画,虽有变异但仍坚持了水墨写实主义精神与作风的人物画、讲求汉唐精神的深沉雄大的山水人物画,几乎都与十余年来在正本清源中推出的画史研究新成果不无关系。以新文人画而论,近年它已成为了中青年画家中的一种潮流,但提出和滥筋则在1985年之前,人们之所以用新文人画命名,原因之一便是它与传统文人画的历史联系,或者说是传统文人画中曾被忽略或未曾正确认识的精华已被人们接受。

        这不能不使我们想到80年代初叶美术史家对陈师曾《文人画价值》的研究,也不能不看到这一研究对五四运动中全面否定文人画的片面性的反思。正是对传统文人画的再估价,才出现了敢于以新文人画为旗帜的潮流。当然、自称为新文人画的画家及其作品是否全继承了传统文人画的精华,而无糟粕,应该怎样评价,是否应一律赞扬或一律打倒,又当别论。还存在着这样的情况,在文革以前,在中国山水画界,人们普遍重视取材问题与描写实境问题,这些年则更重视审美效能、因心造境、笔墨与丘壑的相互为用、自家程式化范式的确立。形成这种趋向的原因当然也是各方面的,但其中一个方面,则与对山水画史的研究(比如对郭熙《林泉高致》山水画功能的阐述、对董其昌乃至“四王”山水艺术及其理论中部分合理因素的重新认识、对黄宾虹山水画艺术精神的阐扬等等)存在着联系。

(责任编辑:书画玩家)
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