国画格调应大胆创新

时间:2013-02-19 10:55来源:未知 作者:书画玩家点击:
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        我少年时代的启蒙画师苗君实专画梅、兰、竹、菊,四君子在他笔下生枝长叶,犹如魔术,脱手而出,使我很觉神奇。那时期,我主要是临摹他的画稿。40年代初期,我进入京京华美术学院国画系,从师系主任吴镜汀先生学画山水,又从师其弟弟吴光宇学画人物。吴镜汀先生长于摹古,举凡宋元各大家,他能临摹酷似,他的兰竹画友徐石雪,誉他为“当今石谷子”。每次上课,他都给我留下一张画稿,临完后再换上另一种效法。幼年时,我也曾从《芥子园画传》入手,而画传上没有浓淡干湿变化的各种画法,直至我得到吴先生的国画格调示范时,才有了茅塞顿开之感,再对照观赏故宫博物院的名画,对中国画的国画格调技法,又有了清楚的理解。

        解放以后,我在中央美术学院,学习了素描和油画,又回到中国画,其认识有了新的飞跃,有了新的发现。中西的学习方法一对照,我发现中国画老师能够妙笔生花,并无什么奥妙与魔法,而是他们熟悉各种画法程式。也发现了我国民族艺术的共同点,都存在于民族形式的程式化。我不懂京剧,感到其民族的气息强烈,可能就因为其独特的程式存在,比如说唱工吧,就有二簧原板或西皮之类;做工呢,就有手、眼、身、法、步;扮象呢,就有生旦净末丑的不同脸谱。这就给了我一个启发,原来民族艺术不只是一个空洞的名词,而是具有实际内容与丰富理论的。要掌握这些,也是要经过一番学习,才能学到手中。并非凡是具有素描速写功夫的,就可画出民族式的中国画,如有的国画格调用毛笔勾出;填上水彩,中国画的格调就不浓,成了中为洋用。

        因此我觉得认识民族艺术的特有形式尤其必要,即便有志于创新者,作为传统的一门技法知识学习,也不会束住手脚。学画从传统的程式人手,就像京剧演员学习手、眼、身、法、步,然后根据自己的特长,才不致演得像话剧和西洋歌剧一样。研究过民族程式的人,即使不按古老的国画格调程式去画,也可神而明之,保有一个传统面目的概念,从而使民族的格调增强。但愿阅读此书的初学者,不要成为旧程式的因袭者,而大胆地开创国画格调新程式。

(责任编辑:书画玩家)
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