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传统中国画两点局限性

时间:2013-01-28 11:57来源:未知 作者:书画玩家点击:
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       通过传统中国画同原始绘画(泛区域的远古绘画与民间绘画)和现代绘画的比较,指出传统中国画的局限性:

       一、思维方式的局限。传统中国画的古典思维是以少数特殊的个体来体现的,同封建社会的宗法制一脉相承。执行专制的个体可以充分地表现其个性,却以抹杀集体中的每一个个体作为自我实现的前提。古典思维的专制性确立了师承关系的合法性和永久性,师长们直接或间接、自觉或盲目地起着对学生进行控制、改造和决定的作用,这种专制倾向摄走了学生的艺术灵魂,换来的只是对师长本人的艺术的延续,而当艺术为没有艺术灵魂的继承者去继承时,结果只能是每况愈下的蜕变。古典思维注重思维的专一性和稳定性,是一种静态思维。古典思维也谈到变,但由于传统艺术将它的成就当作艺术界限,这种变化只是被限制在不超出其范围的自我调节,变化的效率也就随着体系的完替而递减。传统中国画所依据的这一思维方式,和封建意识同质,和封建宗法制同构,而和现代社会、现代思维相去太远,所以,也就免不了为现代社会拒绝的命运。

       二、中国画理论的贫困。发言者也谈了中国画传统中值得肯定的东西,认为一是它的形式因素,一是它作为一种“阴性文化”的强大的再生力,而再生,则必须选择再生对象的父体。西方现代绘画的父体是非洲绘画、东方绘画和工艺美术,中国画再生的父体,至今也出现了多种尝试性的选择。

       许多代表在发言中都认为中国画传统不应仅限于文人画。令狐彪谈到:“六法”对中国画的指导作用可以说是千载不移。按“六法”衡量,传统壁画也属于中国画,它比文人画更早、更多,水平并不比文人画差。诗、书、画、印结合是元代中期以后才形成的,不能以这一点来概括中国画传统。何正珑认为:中国画是“万变不离其宗”,这“宗”是什么?是一种精神,传统精神不仅在画里,应包括秦兵马俑、霍去病墓石刻那种博大雄深的精神。赵力忠认为中国画的核心是“气”,它既古老又先进,它既是几千年来的应用课题,更是有待开发的未来课题。

(责任编辑:书画玩家)
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