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中国画收藏的现代意识

时间:2013-01-28 11:42来源:未知 作者:书画玩家点击:
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    传统是一个民族的历史文化的积淀,世界上每一个民族都有自己的传统,民族存在,传统也存在,民族被他族同化,传统乃成为历史陈迹,但也必须会有一部分融汇于他民族的传统中获得新的机体而延续其生命有传统,乃有人类文明,它是一个民族的能源,不但存在于历史生活中,也存在于当代生活中。它不是凝固的、僵死的、一成不变的东西,而是富于活力的遗传因子,它的生命在于新陈代谢,它的本身含有矛盾的二重性,它在矛盾运动中前进。

    西方形形色色的现代派艺术,是西方现代哲学观念的派生物,和中国的传统观念格格不入。中国画的真正传统是中华民族伟大的创造力和融合精神,没有理由讲中国画已到穷途末路,应该说是方兴未艾。在现代化的进程中,真正的开拓者总是脚踏实地走自己的路。

    中国画是一个类的概念,其传统自然不能以其中某科目、某支派特定阶段的面貌来独居“正宗”。正象中国古典建筑的格局是在宽阔平面上络绎展开空间层次、单元组合和节奏对比一样,中国画的整体格局是由士夫文人画、市井工匠画和农民乡俗画等分支共同组合成的。它们之间呈现着分立并存和在民族的总体审美精神上互补互斥的状态,中国画的传统史似可譬喻为一种“电缆”,而不是一根简单的“电线”,它是由其中多股分支的扭结旋绕而向前方延伸着。

    作为中国画传统整体构成的有机部分,市井工匠画、特别是农民乡俗画中蕴聚着昔日士夫文人画所欠缺的宝贵成分,这不仅是指那浓烈的感情和朴实的气质,也包括工具、材质运用的丰富多样和不拘一格,包括造型观念上突出的超时空的“现代意识”和打破视觉、触觉、听觉及心理幻觉间界的“综合观众”,包括它与社会环境人民生活密切联系无微不至的实用意义等等。如若把传统中的工匠艺术与农民艺术从中国画的领域中排除,而认为必须是在书案上用宣纸来画的才是中国画,这是人为的将中国画传统禁锢在多么可怜的弹丸之地的悲剧。

(责任编辑:书画玩家)
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